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艺术电影在国内为什么没有票房呢?

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对于一个全球第二大票房市场而言,艺术电影在中国的位置相当尴尬,一方面市场容量相当小,很少有观众会买票去看,另一方面,愿意从事制作艺术电影的导演、编剧等从业人员也处于小众,所以艺术电影在中国还处在爹不疼娘不爱的状态。

艺术电影相比于商业题材有更高的剧本要求,但是近年来在互联网思维的冲击下,商业电影逐渐变得僵化和单一,纯粹为了流量或者票房用炫酷的特技和自带流量的小鲜肉,剧本和演技被忽视了。

无论最早的观众来自于退伍后进入大学的年轻人,还是现在的导演制片人,他们都是在整个电影群体当中都是很小的一部分,此外艺术电影追求的是极端或者个体的感受,而商业电影则是追求最广泛的共鸣,因此艺术电影在供求两端都相对小众。

好莱坞的电影也是如此,电影产业高度工业化和流程化,从剧本创作到宣发放映已经实现了流水线式的生产,并且有着严格的预算控制,电影如同福特工厂里的汽车,编剧和导演都是流水线上的一个工人。

然而商业片尚且如此,何况艺术电影?2015年《闯入者》在国内上映,排片不足一成,导演王小帅感叹:“这是商业片最好的时代,艺术电影最坏的时代。”

艺术电影在中国有强大的需求,大众化的电影不能满足一二线城市消费者的需要,然而整个市场还处在早期,国产艺术电影既没有制作基础,也没有受众人群。(Q0423)

我不赞同“艺术电影在中国没有票房”这个说法,并不是每一部都没有票房,只是相对来讲票房较低。

而且艺术电影票房较低的现象也不仅仅出现在我国,放眼全世界,有几部艺术电影票房过亿?几乎没有。

艺术电影之所以称之为艺术电影,就是要与商业电影区分开来,商业电影你可以说为的是票房,艺术电影也可以说是为了得奖,但更多的是为了完成一件艺术作品,为了艺术创作。

中国近些年来的艺术电影发展还是不错的,像前几年的《长江图》、《路边野餐》、《塔洛》等都是非常不错的艺术电影,口碑颇高,且在国际上也获得了一定的影响力。

比较具有代表性的国产艺术电影《白日焰火》,算作票房口碑双丰收的佳作了,他的票房很大程度上来源于,这部电影在获奖之后的后期宣传做的非常好,将这部电影的商业价值发挥到了最大化。

此外,这部电影的叙事风格也偏向大众比较能够接受的风格,悬疑的连环杀手的故事也比较吸引观众,除了电影表现的艺术手段之外,种种因素都偏向商业化,才让这部电影收获的较高的票房。

最后再来分析一下艺术电影普遍票房低的原因,当然是很多观众觉得大部分艺术电影非常难懂且非常无聊。情节比较单一,叙事非常平淡,这的确是艺术电影不被观众喜欢的原因之一。

但在我看来既然已经是艺术电影,已经把自己放在一个与大众相“对立”的高度上的话,何必在乎票房,毕竟艺术就是要不随波逐流,就算没人欣赏又如何,有自己的坚持才是最重要的。

(独狼映画编辑部:孙尧)

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